编辑: 大为书画网
作者: 曹化一 张春生

    赵占河，字伯之，号爱晚堂主，1959年生于内蒙古自治区锡林郭勒盟太仆寺旗，山水画家。
    赵占河少小即学书，得张家口私塾先生安运清启蒙，复问学于塞上名家李清波。其间，又醉心于山水画一道，拜于中央美术学院山水画系主任李铁生门下，潜心寻师问艺，若盘桓高路，探取真经。赵孟頫《松雪论画》云：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”古意者，传统也。赵占河勤习传统碑帖、画谱，致其书画终有所进步。其书以草隶见长，画得山水佳况，每临池弄墨，必以书入画、以画为书，双艺并飞，笔墨相长。加之不舍昼夜，数十载孜孜矻矻，所作无计，现为内蒙古书法家协会会员、内蒙古美术家协会会员、内蒙古法学会法治书画院院长。晚来参禅悟道，以居士称，得法名西热南木德。《金刚经》有云：“凡所有相，皆是虚妄。”“相”无时不在变化，其笔情墨象安能止之乎。赵占河多在“相”中求生活、求创作，心中丘壑，意在尘外，是其作品之最终指向。

赵占河作品

    赵占河山水画的特点主要是注重意境。其传统山水画的格调更加雅致、更具有气韵，在方寸之间更能彰显精神。具有意境的山水画就好比一支有统帅的军队，没有意境的山水画就好比没有统帅的军队，即是乌合之众，自然也就没有了美感。赵占河的山水画还有一个特点，就是重怡情。其色彩是非常明丽的，而且带有一种清新典雅的效果，意境也显得非常深幽。中国之山水，其佳境在天地与时空之浑然合一。画家巧借笔墨之挥洒，于一山一水、一草一木中流露出人之情感与灵性。自古即知学艺了非易事，梦走捷径，率意而为，是病耳，今则亦然。故而必用笨力，复下苦工，执着而前行，方能修成正果，实法言也。赵占河学艺即于笨、于苦上下了大功夫。
    赵占河始终怀抱传统，勤研宋、元、明、清及近现代黄宾虹、李可染、陆俨少诸大师之经典，得神得骨、师物师心，借助熟练之笔墨技法与书法功底，影落缣素，摹写危峰，寄性情于法度之中，纳严谨于豪放之外，笔存苍润，墨见清新，享笔下之趣，唱心中之歌。俄而南抵葱岭，北上阴山，临境下笔，写生揣意，辄放情与自然对话，以真情实感过滤眼前之山石树木、沟壑流泉，汲取创作素材，抽绎物象符号，以描摹大自然之神韵，为其所用。此乃外师造化，中得心源是也。

赵占河作品

    近来观其画作，或小品戋戋，或巨制皇皇，殊多新奇，每幅作品都倾注了他的心血。有时为了完成一幅作品，赵占河几天几夜不休息，打腹稿、画大样、细心雕琢，对不满意的作品毫不犹豫地撕毁重新起稿，绝不敷衍了事，直到满意为止。他的画作总是给人一种轻松宁静的自然之感，让读者看后觉得身临其境。《墨写家山情更浓》《乡思亦在笔墨中》《希望在这里升起》诸作，深谷云林，意态幽静，峰峦高耸，落墨生动，线条断续，有范宽、郭熙之墨痕。作品《山乡清韵》，树木多姿，山石奇秀，瀑飞溪转，房舍隐现，线条遒劲，布局简约，具李唐、马远之遗风。而作品《溪山图》，虽为轻描小景，然山色苍翠，溪流有声，境界幽寂，气韵沉雄，用笔有轻重迟疾，用墨分浓淡干湿，绳墨有致，兼黄宾虹、陆俨少之法。
    赵占河的山水画以线造型，骨法用笔，于笔韵墨韵色韵中竭力图维，悉以践之。其素重中国画之传统根基，并以创新意识写神通境，兼移情性，使作品显得情趣盎然，从而表现出中国文人理想化的境界，渐成自家模样。

来源: 中国书画报